杀庙

 

潮剧《秦香莲》自问世以来，广受潮籍观众喜爱，其中“追杀母子至破庙”一段更是全剧高潮，既有惊心动魄的紧张气氛，又闪耀着人生温情的光辉。此段落不仅体现了潮剧艺术的高度表现力，也深深打动人心，使人久久不能忘怀。

剧情发展至此，陈世美为掩盖自己的罪行，派遣杀手追杀发妻秦香莲与其儿女。在腥风血雨中，一家三口被逼至破庙。风雨交加，破庙残破，映衬着母子三人命悬一线的悲境。杀手步步逼近，气氛紧绷，仿佛连空气都凝固了！

就在观众以为血案将无可避免之际，剧情突转。杀手望着瑟缩在母亲怀中的孩儿，心中不忍。面对一个为夫奔波、为子遮风挡雨的弱女子，他内心挣扎良久，终究良知未泯。他自责自己受命为恶，最终拔剑自刎，以命谢罪。

这突如其来的转变，令人震惊又感动。舞台上，杀手声泪俱下的唱段，道出他内心的悔恨与苦楚，其高音转折、低音婉转，将其矛盾与人性的挣扎表现得淋漓尽致。观众无不为之动容，掌声、唏嘘声、甚至泪声交织成剧场的回响。

这一幕的力量，来自其戏剧冲突的极致设置，也来自潮剧演员细腻深沉的表演功力。杀手虽为反面人物，却在关键时刻完成救赎，这种人物的立体刻画，使得潮剧不仅是悲情的载体，更是探讨人性深处的舞台。

破庙追杀一幕，不仅推动剧情走向正义的胜利，也深刻反映了“忠、孝、仁、义”的中华传统价值观。它提醒我们，在黑暗与压迫之中，仍可寻见人性的微光。而潮剧，正是以这份光亮，照进观众心田，让传统艺术拥有永恒的生命力。