每当潮剧《秦香莲》唱至“追杀母子至破庙”一幕，我便仿佛又回到了儿时，在神庙前陪着父母席地而坐，看戏台上生死悲欢的岁月。
那夜，庙埕灯火通明，戏台上《秦香莲》已唱到紧张关头。陈世美为掩丑行，派出杀手，意欲灭口。一时间，锣鼓急如雨点，灯火忽明忽暗，烘托出一片风雨欲来的紧张气氛。秦香莲携年幼儿女躲入破庙，疲惫不堪。那一刻，她脸上的泪光与破庙残壁上的斑驳影子重叠，仿佛连天地都为她悲怆。
杀手持刀而至，满面杀气，观众屏息凝神。谁知杀手在看到香莲怀中的年幼儿女恐惧无助，神色一变，手中刀顿时如千钧重。他的眼神开始游离，步伐踟蹰，脸上露出复杂的挣扎。唱词随之由刚转柔，唱道：
“昔日我亦有娘养，怎忍下毒手断人肠？膝下娇儿未成人，若我杀他如何对爹娘？”
此刻，观众席中一片静默，有的老人已悄悄拭泪。那种强烈的善恶拉扯、人性的挣扎，在潮剧唱腔婉转中渐次展开。最终，杀手仰天长叹：“不为金银不为权，只为赎心自了缘！”挥刀自尽，倒地之声仿佛震撼人心的钟鸣。
这一幕，不只是戏剧高潮，更是道德审判与良知复苏的时刻。舞台上，一个反派角色，在最后一刻做出惊人之举，成了整剧最让人动容的一笔。观众由惊愕而动容，掌声与感叹夹杂在庙埕晚风中久久不息。
作为潮剧的忠实观众，虽我并不很听懂唱戏，但多年下来，那一唱三叹、那情到深处的“折子戏”，早已化作心中不灭的回响。尤其这“破庙一幕”，让我明白，潮剧不仅是唱做念打的艺术，更是映照人性和道义的镜子。
在时代喧嚣中，我们或许早已离开了戏台，却从来未离开那一份对善恶真情的敬畏。潮剧常新，感动常在。
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